La directivité détermine les sons que votre micro capte le mieux, mais aussi la place accordée à la pièce et aux bruits environnants. Voici comment choisir un diagramme polaire adapté à une voix, une guitare acoustique ou plusieurs interprètes.
Pour choisir la directivité d’un micro à condensateur, partez de la disposition des sources et du son de la pièce. Un modèle cardioïde convient souvent à une voix isolée ou à une guitare enregistrée de près, tandis qu’un diagramme omnidirectionnel ou en huit peut mieux répondre à une prise à plusieurs, si l’acoustique s’y prête.
La directivité n’est pas un réglage qui améliore automatiquement une prise. Elle indique les directions dans lesquelles le microphone est plus ou moins sensible. Comprendre ce que montre le diagramme polaire du microphone vous aide à orienter le micro, placer les interprètes et anticiper la part de son ambiant dans l’enregistrement.
La directivité décrit la sensibilité d’un micro selon l’angle d’arrivée du son. Le diagramme polaire en donne une représentation, généralement dessinée autour du microphone : les zones où la courbe s’étend correspondent aux directions les mieux captées, celles où elle se creuse aux directions atténuées. Ce n’est pas une barrière qui bloque parfaitement les sons indésirables. Le niveau d’atténuation et la couleur du son hors axe dépendent du modèle et de la fréquence.
Un micro à condensateur peut proposer une seule directivité, souvent cardioïde, ou plusieurs positions sélectionnables. Une directivité variable offre davantage de possibilités, mais elle ne dispense ni d’un bon placement ni d’une pièce suffisamment calme. Pour comparer les formats et leurs usages, consultez aussi notre sélection de micros à condensateur pour le studio.
La directivité influence aussi la réponse dans les graves lorsque la source est proche. Les microphones directionnels peuvent accentuer les basses à courte distance, un phénomène appelé effet de proximité. L’omnidirectionnel y est généralement moins sensible. La distance et l’angle comptent donc autant que le motif choisi, en particulier sur une voix grave ou une guitare riche en basses.
Le choix ne se résume pas à « cardioïde pour isoler, omni pour l’espace ». Un cardioïde réduit une partie des sons venant de l’arrière, mais il capte toujours les réflexions qui arrivent par l’avant et les côtés. Dans une pièce réverbérante, le son réfléchi peut revenir vers la face sensible du micro. À l’inverse, l’omnidirectionnel peut donner une image plus ouverte dans une pièce agréable, mais il recueille aussi davantage de bruit ambiant provenant de toutes les directions.
| Directivité | Usages fréquents | À surveiller dans la pièce |
|---|---|---|
| Omnidirectionnelle | Ambiance naturelle, ensemble de musiciens répartis autour du micro | Elle ne privilégie pas une source précise et révèle les bruits de la pièce. |
| Cardioïde | Voix seule, instrument placé devant le micro | Orientez l’arrière vers une source de bruit, sans oublier les réflexions latérales. |
| Supercardioïde ou hypercardioïde | Source frontale dans un environnement où l’on cherche une zone de captation plus étroite | La sensibilité arrière impose de vérifier ce qui se trouve derrière le micro. |
| En huit | Deux sources face à face ou prise stéréo selon une technique adaptée | Les côtés sont atténués, mais l’avant et l’arrière restent sensibles. |
Dans une chambre peu traitée, commencez souvent par une directivité cardioïde et cherchez la position qui donne le meilleur équilibre entre source directe et son de la pièce. Éloignez le micro des surfaces proches et évitez de diriger sa face sensible vers une zone très réfléchissante. Pour diagnostiquer les premières réflexions et les résonances avant d’acheter du traitement, notre guide explique comment évaluer l’acoustique d’une pièce de home-studio.
Pour une voix enregistrée seule, un micro cardioïde pour la voix est souvent un point de départ pratique. Placez le chanteur devant la face de captation et tournez l’arrière du micro vers un bruit identifiable, comme un ordinateur ou une fenêtre. Cette orientation peut réduire la présence directe de ce bruit, mais elle ne garantit pas son élimination. La position des murs, le mobilier et les réflexions de la pièce restent audibles.
Réglez ensuite la distance et l’angle en écoutant la voix au casque. Rapprocher le micro augmente généralement la part de son direct et l’intimité, mais peut accentuer les plosives, les basses et les mouvements de niveau. Le tourner légèrement hors axe peut adoucir certaines consonnes ou limiter le souffle dirigé vers la capsule. Ces ajustements sont à tester sur la personne et le morceau concernés, plutôt qu’à appliquer comme une règle fixe.
Si la pièce est bruyante ou réverbérante, resserrer le motif ne suffit pas toujours. La source doit rester proche du micro, tandis que les surfaces réfléchissantes les plus proches méritent une attention particulière. Un cardioïde orienté vers un mur nu peut capter une réflexion gênante, même si le bruit se trouve derrière lui. Une comparaison avec un micro dynamique peut aussi être utile selon la voix, la distance de prise et le niveau sonore de la pièce. Notre article sur le choix entre micro dynamique et micro à condensateur dans une pièce peu traitée détaille ces critères.
Un modèle à directivité variable est intéressant si vous alternez entre voix rapprochée, ambiance et prises à deux. Pour une session centrée sur une seule voix, une directivité fixe bien maîtrisée peut être plus simple. Dans les deux cas, vérifiez que le micro se connecte à votre chaîne d’enregistrement et que l’alimentation requise est disponible si le modèle en demande une.
Voix, instruments et percussions : adaptez la prise grâce aux directivités, au filtre passe-haut et au pad réglables.
Une capsule à double diaphragme, une directivité cardioïde et un filtre intégré pour des prises nettes.
Pour enregistrer une guitare acoustique au micro, un cardioïde permet de privilégier l’instrument tout en limitant une partie des sons venant de l’arrière. Commencez par viser la zone entre la rosace et la douzième frette, sans pointer systématiquement la capsule droit vers la rosace. Cette dernière peut produire un grave marqué et un son trop chargé. Déplacez le micro en écoutant : quelques changements d’angle ou de position peuvent transformer l’équilibre entre les cordes, le corps et le bruit des doigts.
Le bon placement dépend aussi de la façon de jouer et de la pièce. Si le musicien bouge beaucoup, un placement qui tolère de petites variations peut être préférable à une position extrêmement proche et exigeante. Si la pièce sonne bien, une prise plus éloignée ou omnidirectionnelle peut restituer davantage d’espace, mais elle inclura aussi le bruit ambiant. Dans une pièce peu contrôlée, commencez plutôt par une prise cardioïde et rapprochez-vous progressivement jusqu’à trouver un son équilibré, sans perdre la perspective naturelle de l’instrument.
La directivité n’est pas le seul paramètre à considérer. Le micro doit être stable, la pièce silencieuse pendant la prise et le niveau d’enregistrement réglé sans écrêtage. Écoutez au casque les bruits de médiator, les frottements de doigts et les vibrations transmises par le sol ou le pied. Si vous employez deux microphones, vérifiez la cohérence de leur placement et écoutez le résultat en mono : des différences de trajet peuvent provoquer des annulations de phase et amincir le son.
Pour un modèle cardioïde, notez la direction de sa face avant et testez l’orientation de son arrière par rapport aux bruits de la pièce. Pour une guitare enregistrée avec un micro à directivité variable, comparez les motifs au même emplacement et avec le même niveau d’écoute. Sinon, vous risquez de confondre le changement de directivité avec une différence de volume ou de placement.
La disposition des interprètes détermine ici le motif le plus logique. Pour deux personnes assises face à face, un micro en huit peut capter les deux côtés opposés. Les flancs du micro, là où la sensibilité est réduite, peuvent alors être orientés vers des bruits ou des réflexions gênantes. Mais si un ordinateur bruyant se trouve derrière l’un des interprètes, ce motif risque de le recueillir : l’avant et l’arrière sont tous deux des zones sensibles.
Un omnidirectionnel peut convenir à un petit ensemble réparti autour du micro, ou à une prise où l’ambiance de la pièce fait partie du son recherché. Il est moins adapté si vous devez isoler une personne ou si la pièce est bruyante. Un cardioïde peut servir pour plusieurs voix placées côte à côte devant lui, à condition que chacun reste à une distance comparable et que les voix soient équilibrées. Une personne nettement plus proche dominera souvent la prise.
Avant d’enregistrer, dessinez ou imaginez le motif vu du dessus. Repérez la face avant, la face arrière et les zones latérales, puis placez chaque interprète en conséquence. Faites un essai en demandant à chacun de parler ou de jouer à son niveau réel. Écoutez si les sources sont bien équilibrées, si l’une d’elles est trop hors axe et si un bruit de la pièce tombe dans une zone fortement captée.
Si vous devez enregistrer plusieurs microphones simultanément, vérifiez le nombre d’entrées micro disponibles avant la séance. Un seul micro à motifs multiples ne remplace pas plusieurs pistes isolées : il enregistre les sources ensemble et limite les corrections indépendantes après la prise.
Pour comparer la directivité d’un microphone de studio, ne vous fiez pas seulement à son nom ou à son schéma. Le diagramme polaire renseigne sur le comportement théorique, mais la directivité varie avec les fréquences et d’un modèle à l’autre. Un micro cardioïde peut donc modifier le timbre d’une source placée sur le côté, et pas seulement en réduire le volume.
La compatibilité matérielle compte également. Un micro XLR à condensateur a besoin d’un préampli micro et, selon sa conception, d’une alimentation adaptée. Vérifiez les entrées de votre interface, les câbles et les indications du fabricant avant de brancher ou d’activer une alimentation. Pour planifier les prises simultanées, vous pouvez aussi consulter notre guide sur le nombre d’entrées nécessaire sur une interface audio.
Si vous hésitez entre une directivité fixe et un modèle à motifs sélectionnables, demandez-vous si vous changerez réellement de configuration. Un micro à plusieurs directivités permet de s’adapter à une voix seule, à deux interprètes ou à une prise d’ambiance, mais les fonctions supplémentaires n’améliorent pas automatiquement une pièce difficile. À l’inverse, un cardioïde simple peut être un choix cohérent si votre usage est stable et que vous savez comment orienter le micro.
Une capsule à condensateur cardioïde et des accessoires utiles pour enregistrer voix et instruments avec précision.
Un grand diaphragme cardioïde, des réglages commutables et une suspension intégrée pour maîtriser vos prises en studio.
En pratique, choisissez d’abord selon la géométrie de la prise, puis selon le bruit et les réflexions de la pièce. Le cardioïde est un départ polyvalent pour une source seule, l’omnidirectionnel valorise une ambiance maîtrisée et le huit répond à des dispositions opposées. Le meilleur choix est celui que vous pouvez placer correctement et dont le résultat vous convient à l’écoute, dans votre configuration réelle.
Le cardioïde est un point de départ courant, car il privilégie l’avant et atténue une partie des sons venant de l’arrière. Il ne supprime pas la réverbération ni les bruits qui arrivent par les côtés ou l’avant. Ajustez aussi la distance et l’orientation.
Non. Il réduit la sensibilité à certains angles, sans bloquer complètement les bruits ou les réflexions. Orientez son arrière vers une source de bruit lorsque c’est possible, puis vérifiez le résultat au casque.
Un motif en huit peut convenir, car il capte l’avant et l’arrière tout en atténuant les côtés. Vérifiez toutefois ce qui se trouve derrière chaque personne, puisque ces deux faces sont sensibles. Un essai enregistré permet de confirmer l’équilibre.
Oui, si vous souhaitez intégrer davantage l’ambiance de la pièce et que celle‑ci sonne bien. Dans une pièce bruyante ou réverbérante, un cardioïde peut être plus facile à maîtriser. Dans tous les cas, déplacez le micro en écoutant le timbre obtenu.
Non. Il est utile si vous alternez entre plusieurs configurations de prise, mais un modèle cardioïde fixe peut suffire pour une source enregistrée seule. Le placement, l’acoustique et la compatibilité avec votre équipement restent essentiels.
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